广卅艺术博物院有杨善深艺术馆，国家能单独为老人家设馆其意义也不单是杨善深画得好那麽简单和直觉。其精髓，却和百年来中国人找寻世界视野有关，其成就也和其中西贯通，通识，融汇有关。有幸的是我直接参与对其馆的筹划，设计直接见其建成，也有幸置身其中，聆听其教诲，观其人格，精神，领教其存世之意义。
　　因识杨善深而识其公子杨天颐。知其人，读其画，感其努力，知其承传之不易，赏其苦修之成就。
　　天颐先天就直出各门，这是他的优越，然而虎父之有无犬子全出于个人之学养及努力，与出身好坏无关。我们从天颐的画看到他的独立，他的不倚，他的勤奋和不懈。不因父亲光环的陇罩而有半点自持和虚骄。能有今天绘画的成果，自是他的老实与刻苦循学问的路经每一步踏足而上，不走捷径。只有大量的文化理解和几十年摸爬滚打的痛苦磨练，才使天颐的画那麽自如，那样信笔抬来，挥之能成其美。敬佩天颐也就是从其不从势，不虚张，不自持开始的。出自各门，自有他的顺遂聪慧，能得如此正果，大半有其艰难和曲折。
　　天颐的画从父亲那里来，其受父亲之影响不可谓不深厚，父亲的影子横贯其上。这里在中国历史上的各众后人诸如文徵明，齐白石，傅抱石后代都有共同之现象，譬如文徵明家，连侄儿也是基因相贯，气质相承，也是特定的历史承因。我在广州美术馆也即今日广州艺术博物院主政时，馆内所藏文徵明一家子，孙，叔，侄的绘画不少，几成一潮流画派，可见其家学渊源与传承的气脉。这种家学的阴影在天颐画上浓厚，时常挥之不去，虽可和父亲不相伯仲或比个高低，我仍然看出天颐的苦苦挣脱与苦苦独立。明显的一幅《原始》，我就感到天颐开始别开生面的努力，力求开拓与老父的分别。这幅有传统岭南派气味的女性题材的画幅形态的伸张，挣扎，居以现代的构成和理念，是天颐的一大突破，是开始代表他破父之巢，独出其里的一件精堪的艺术上乘之品。我祝贺天颐在获得相当成果之后的一次个人独立特行的攀高之举，因为这潜藏着天颐的潜力与上升的前景，充满张力。
　　天颐有着父亲的文雅，深藏着中西文明，文化历练而成的人文情怀。所以才喜爱天颐和他的画，敬佩他的努力和今天的成就，才有此一文字。